2007年4月1日 星期日

局長的私密電影情事 悄悄告訴妳

★轉載自新聞局 哈台影音快遞 001期 出刊日期:2005/11/09
 文/李昭陽 圖/謝竹筠


  前年十四部、去年二十四部,今年拼百部!半年間,五年級的姚局長從一位影迷化身為台灣電影產業的推動者、支持者,究竟是怎樣糾葛的動機,讓局長發下如此的誓願?與其讓各位飽受疑惑搔癢著,我們哈台影音偵探小組決定為您一探究竟!
  
  就在一個運氣還不差的下午,局長室的秘書差來消息,告知我們行程滿檔的局長願意撥冗接訪問,於是在預定時間前我們偵探組員即靜候在會客室裡。約莫經過十分鐘的等待後,姚局長以貫有的一身朝氣出現;他親切爽朗的笑容,為我們鑄下強烈的第一印象。訪談過程中,局長雖偶爾流露一絲倦意;但說起電影,卻又精神百倍,難掩對電影的熱情。粗框的眼鏡下,閃爍著純真的電影夢。


[話電影]─電影達人的第一堂課

  為了探索姚局長如何進入電影的殿堂,我們坐上小叮噹的時光機回到姚局長十幾二十歲的年代。我們見到那個青澀少年,手中握的不是光學滑鼠,而是顆結實的棒球;翹課不是為了打電動,而是為了看場電影。對局長而言,不要說翹課帶來的罪惡感,排隊才是最難忘的精神考驗!
 
  「我是個非常痛恨排隊的人,雖然我很尊重秩序。」姚局長如是說。但人是群居的動物,尤其在小小的台北盆地,排隊之事在所難免吧?只聽局長酷酷地補上一句:「如果真的要排隊,我一般都會走人也不會去插隊。」不過有“一般”就會有“特例”,言下之意局長是排過隊的;追問之下,局長也曾和許多青年學子一樣,為了購買金馬影展聯票,呼朋引伴,硬著頭皮排隊去!

  但金馬影展留下的記憶,不單只是排隊而已,它還影響局長日後對電影的理想和抱負。局長認為為何現在台灣電影發展成這樣的風格,金馬獎或其他國際影展其實是很重要的一環;它所留下的基礎,影響很多電影科系的學生、年輕的學子。局長表示:「雖然我們培養了很多年輕的人才,但是那個力量沒有整合,資源是渙散的。過去台灣其實有那麼好的條件,有點錯失良機了,現在要急起直追。」局長雖然不是來自電影專業領域,但對台灣電影發展有很深切的感觸與惋惜之心,希望台灣電影能再度興盛,引領風潮。

[影迷日誌]─狂戀阿莫多瓦

  對電影人、電影癡來說,心中都有一位大師存在,如楊德昌深受德國導演荷索(Werner Herzog)的影響、蔡明亮則推崇新浪潮導演楚浮(Francois Truffaut),美國導演昆丁塔倫提諾(Quentin Tarantino)則視香港的王家衛與周星馳為偶像;而我們的姚局長,則狂戀來自熱情國度的阿莫多瓦(Pedro Almodovar)。

  這位被視為繼布紐爾(Luis Bunuel)之後,最具影響力的西班牙導演,拍過無數得獎兼賣座的影片,如《高跟鞋》、《慾望法則》、《我的母親》、《悄悄告訴她》及最近的《壞教慾》等等…;除了知名度,究竟是怎樣的魅力,讓姚局長對阿莫多瓦的影片一看再看,甚至差點還和他擦出火花呢?姚局長說:「我喜歡阿莫多瓦的電影。我喜歡他的敘事峰迴路轉、游刃有餘,感覺處處充滿驚奇。」就因為如此單純而必要的理由,姚局長曾想過邀請阿莫多瓦來導演《彭明敏傳》,但光導演費就至少要八千萬台幣,只好作罷。

  對於國內導演的作品,局長認為台灣電影有其清新、渾厚和深層的一面,但敘事上可以再加強;這也就是為何新聞局今年特別推動一個台灣劇本年,來鼓勵劇本創作。局長表示:「我希望好的作家也來寫劇本,好的故事構想也可以去發展…,有好幾個環節都可以來獎勵,如一千字的故事構想、由名家來寫電影劇本…等等,我們推出的一系列新的作法、新的措施,這些都可以在電影處的網站找得到。」

  此外,局長除了表示對阿莫多瓦電影敘事的推崇,也提到他印象中最深刻的電影─《遠離賭城》。他認為電影是有很多功能的,包括文化傳遞、滿足想像、還有心理補償,像《遠離賭城》,當你很累的時候,就會想像主角那樣…,每天神經緊繃的時候,也會想像如果醉生夢死又是什麼樣的情境。

[夢電影]─從路人甲做起

  “姚文智,五年級,身高180公分,射手座O型,很不錯喔!”這不是電影《藍色大門》的台詞,而是本偵探小組為姚局長作的檔案介紹。姚局長如此優渥的條件加上對電影如癡如迷,給了本偵探小組一道窺視局長私密電影夢的線索,是否局長也曾想過以其陽光少年般的條件,殺進電影或電視圈呢?

  對於這樣直接、毫不保留的問題,局長輕輕作了以下的回答:「年輕時有演過路人甲。」其實除了路人甲,局長還演過原住民電視台的偶像劇,扮演姚總的角色。對於演出,局長感懷地說:「其實實際參予才了解表演是很專業的,需要訓練和經驗,也需要很大的天份,倘若這些都沒有,充其量也只是個門外漢,鬧笑話而已。其實我也想過,不過我知道這輩子不要再想了!」雖然如此,最後局長還是語帶保留地表示,只要新聞局長不要那麼忙,當然可以屢敗屢戰。至於希望擔任什麼樣的角色,局長坦言:「有時候想也沒有用啊…想當裴勇俊也沒辦法啊!」

  除了演戲,是否也想嘗試劇本編寫呢?局長妙語如珠地表示:「財政部不是說最低稅負他已經準備了十八套劇本?李前總統當時在九六年飛彈危機時,不是也有十八套劇本?其實政治每天都在寫劇本。」倒是對於投資拍攝電影,局長表示如果以後不在政府當差的話,他倒頗感興趣;至於想找誰來演出,局長則說要看劇本而定,不一定要俊男美女才賣座,「好的台灣演員也有,像過世的郎雄,很多老派的演員都是實力派的;而國外的演員,像演《沉默的羔羊》的安東尼霍普金斯 (Anthony Hopkins),都是很好的演員。」

[做電影]─台灣電影夢,起飛

  「有夢最美,希望相隨」這句話不單純只是當年阿扁總統競選的口號,它還具有很深的實踐意義,要大家共同來打造這個夢景。如前述所提,姚局長對電影有夢想,希望振興台灣電影,但如何執行呢?策略在哪?這些都是我們關切的問題。

  對於國片年產百部的計畫,是否會發生拍出的影片欠缺觀眾及市場的情況?局長作了以下的回應:「台灣電影已發展出一種典型,雖然台灣的資訊太多元,但台灣這得來不易的基礎我們也當珍惜,這個傳統也要持續去發展。在台灣以藝術電影作基礎,是否能透過行銷的手法、更多的人才、集體的智慧、創意,發展出一個市場,將是一門重要課題。」

  的確,藝術電影與商業電影之間的糾戰與議論,在台灣從未止息,局長認為如果只走藝術電影這條路,或許可以得獎,但可能也要考慮觀念的接受度。他表示:「台灣電影的發展比較像個體戶,每個導演都像個畫家、音樂家,分別在做自己想做的事;但其實台灣或許要發展成交響樂,好的樂團也要有好的鼓手、吉他手或是貝斯手…,就像各種不同風格的導演,這才有一個產業化的可能。我們現在做的是雙軌並行,那些像侯孝賢、蔡明亮,我們還是把他們像國寶來對待,我們希望政府的投資能投注到他們身上,年輕的就用輔導金來輔導。」

  同時,在放映管道上,局長也指出新聞局依據「國產電影片行銷與映演補助暨票房獎勵辦理要點」,徵選電影片映演業者成立『國片院線』並以包底的方法協助解決及保障國片放映通路及檔期問題,並補助行銷廣告費,幫助國片擴大市場。」除院線片外,局長表示新聞局也規劃於國內主要城市成立專門放映實驗性電影、短片、紀錄片及主體性藝術電影之「藝術電影院線」,供獨立製作之藝術電影有專門映演管道。讓電影創作者能將作品展現於國人面前,並培養國人欣賞有別於一般商業電影之影片,品味多樣化藝術之美。

  有了這些行銷及映演協助,在製作模式上,台灣電影的未來藍圖為何呢?是以國際合作為架構,像電影「雙瞳」;還是透過本土文化為基礎,像「無米樂」、「藍色大門」或「十七歲的天空」,來向亞洲甚至全世界推動一股影音哈台風?針對這項提問,局長表示:「發展電影產業是臺灣人民與政府的文化使命,推動台灣電影邁向國際,就是奠定我國國家與文化於國際地位之利基。在全球化浪潮與國際化競爭下,我國電影未來發展的方向,在電影量產方面,應朝『國片拼百部』的目標邁進,提升產業動能;在文本內容方面,應朝發展具我國本土特色及表現台灣文化特質之主題內容;在製作方面,以發展具市場價值及國際製作水準之電影為主。」

  總地來說,局長認為台灣電影的未來發展藍圖,是希望藉由朝向國際,推展本土文化電影,亦即一方面以發展跨國合作之規模與製作模式,奠定我國電影之國際競爭力;一方面藉由發展我國本土文化與表現台灣民情特色之電影,讓世界看見臺灣,讓全球掀起一股永不退場的「台流」浪潮。透過這樣一個發展的藍圖及願景,台灣電影夢就要起飛。

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